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1.a.
I.- RITMO:
a.- Tipo de
ritmo: Binario
b.- Compás: 2/4
(entran dos negras en cada compás)
c.- Tempo: Allegro
con brío. Rápido
d.- Otras
observaciones:
.- El motivo rítmico inicial (tres corcheas y una blanca) conduce
el discurso musical a lo largo de todo este primer movimiento de
la sinfonía. Es un motivo conductor.
.- Se observa cómo la célula rítmica citada suena incluso como
fondo (violonchelos y contrabajos) en momentos de la exposición
del segundo tema.
.- En momentos clave destaca la fuerza rítmica de los timbales.
II.- MELODÍA:
a.- Tipo de
melodía: Melodías con predominio de pequeños saltos.
b.- Otras
observaciones:
.-
Como es habitual en la “forma sonata” nos encontramos
con dos temas fundamentales que se exponen, se desarrollan y se reexponen.
.- El primer tema (sobre todo, sus cuatro primeros compases)
puede ser quizá en fragmento más conocido de toda la historia de
la música. Esas tres notas seguidas de una tercera mayor descendente
han hecho derramar mucha tinta. Se ha dicho que Beethoven se inspiró en el canto de un pájaro,
pero al parecer el propio músico declaró: “Así llama el
destino a la puerta”. Ya hemos hablado de la importancia
que esa célula rítmica tiene como hilo conductor de toda la obra.
.- El segundo tema tiene un carácter más amable. Suena primero en
los violines, después en los clarinetes y finalmente en las
flautas. También, como el primero, parte de cuatro compases que
luego los violines completan desarrollándolos.
.- En esta obra el
desarrollo de los temas es más importante que los temas melódicos
en sí. Éstos tienen un carácter como fragmentario inacabado.
Piden desarrollo.
III.- TEXTURA:
a.- Tipo de
textura: Todas las texturas posibles: homofónicas,
contrapuntísticas, de melodía
acompañada…
b.- Otras
observaciones:
.- Ya en la exposición nos damos cuenta de que Beethoven explora todos los posibles tipos de
textura: comienza con toda la cuerda más los clarinetes al unísono,
a partir del quinto compás introduce contrapuntos en un pasaje
genial que concluye homofónicamente con
los famosos acordes en fortissimo y a
veces pone a una sección (los fagotes por ejemplo) en función de
acompañamiento.
.- En el desarrollo este
juego entre diferentes texturas se intensifica, si bien predomina
lógicamente la contrapuntística. Especialmente
memorable es el contrapunto de violas, chelos y contrabajos
cuando los vientos repiten en eco el motivo principal enunciado
por los violines.
.-
La pieza está en do menor.
IV.- TIMBRE:
a.- Tipo: Orquesta
sinfónica.
b.- Otras
observaciones:
.- Beethoven da importancia a la sección
de viento (flautas, oboes, clarinetes, fagotes, trompas,
trompetas). En el último movimiento intervendrán también un flautín
y tres trombones.
.- Hay un importante papel de los timbales.
.- Como ya hemos comentado,
se explota como elemento de desarrollo y amplificación el juego tímbrico: temas que pasan de un instrumento a
otro, o que son iniciados por una sección y completados por otra.
1.b.
I.- FORMA:
a.- Forma:
Movimiento de sinfonía en forma sonata.
b.- Otras
observaciones:
.- Como es sabido el esquema forma sonata consiste en la exposición
de dos bloques temáticos, su desarrollo y su reexposición final.
.-
Beethoven introduce diversas
modificaciones en el esquema precitado clásico. Por ejemplo, en
la reexposición la primera modificación se produce cuando aparece
el delicioso solo de oboe.
.- Pero lo más innovador
de este movimiento es el desdibujamiento
del carácter de las partes (hay desarrollos en la exposición, por
ejemplo) y una omnipresencia de los materiales del tema A por
toda la obra, lo que es un adelanto de algo que luego
popularizará el romanticismo: la idea fija, el leitmotiv, etc.
II.- OTROS
DATOS:
a.- Género: Música instrumental.
b.- Período
artístico: Romanticismo temprano. O transición entre el
Clasicismo y el Romanticismo.
c.- Cronología: Principios
del XIX. 1805-1808
d.- Título:
"Allegro con brío (primer mov.)"
de la Sinfonía n. 5 en do menor op.
67.
e.- Autor: Ludwig van Beethoven.
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