E L   L U T H I E R

Don Justo Baca Sotomayor es natural del departamento de Apurimac (provincia de Grau),  en Perú. Nacido el 28 de Marzo de 1952 en el anexo de Ancullo Marka, se dedica por voluntad propia al arte que su padre le legó, la construcción de guitarras y charangos.

La relación de Justo Baca en la construcción de instrumentos de cuerda se remonta al año 1972.

Durante todos estos años trabajó sin hacerse conocer mucho más. Fabricó instrumentos para la gente de las comunidades campesinas de Cuzco, Apurimac, Ayacucho  y Norte del Perú. Hoy, quiere compartir sus experiencias, labor de todos estos años entregado al arte de la tuthería,  fabricando verdaderas joyas de arte que causan gran admiración por su  sonoridad y belleza. 

H I S T O R I A      D E L     C H A R A N G O      P E R U A N O

Dado que ningún cordófono fue utilizado por los antiguos peruanos, es lógico suponer que los que actualmente están en uso fueron introducidos por los españoles durante el período colonial (la guitarra, la mandolina, el arpa y el violín). El charango, en cambio es una adaptación indígena de los cordófonos europeos, también denominado en ciertas localidades como el chillador, es una guitarra pequeña de 23  a 45 centímetros elaborada en madera usada en el sur del Perú.  Este instrumento tiene diversas afinaciones y variable numero de cuerdas según la región. La afinación mas común es la Santo Domingo en el Charango de cinco cuerdas (MI – LA – MI –DO – SOL).  La variante de seis cuerdas usualmente duplica la tercera cuerda, una de las cuales esta afinada a una octava de la otra.  En Cuzco el charango es ejecutado por campesinos andinos con un estilo predominante de rasgueo, mientras una sola cuerda lleva la melodía. los mestizos lo ejecutan en un  modo melódico animoso y alternado con secciones de rasgueo. La guitarra vino en brazos del español, pero la magia musical del hombre andino la trasformo en una joya: el Charango. Joya con dimensiones y modulaciones  propias, antiguamente fabricada en madera de sauce y originalmente encordada con tripa las clavijas eran de madera y después metálicas. Los afinamientos mencionados es herencia que aun se mantiene.  Existe una variedad de tamaños en los charangos, pudiéndose catalogar según tamaño en tres grupos:  semi-grandes, medianos, y pequeños.

L O S   M A T E R I A L E S

El maestro Baca construye todos sus instrumentos con mucho esmero y verdadero cariño, y el resultado final, son joyas de calidad, belleza y excelente sonoridad.  
En su taller, el maestro Baca, como artesano investigador de la madera, trabaja una gran gama y variedad de materiales,  tales como el finísimo Chachacoma (madera nativa inca), el Sumbayllo (madera veteada) y el nogal (convención  Cuzco), el ciprés de la zona de Ayacucho, el copiaba oscuro, el diablo fuerte (para los costados, fondo y puente). Para los mangos y zoques, el cedro rojo, la caoba, maderas duras para diapasón como el pighuayo negro (selva de Maldonado Perú), el tawari, el palo peruano... todas las nombradas son maderas nacionales. Y por último las tapas armónicas, elaboradas en madera pino. Para los instrumentos de la gama mas alta, se emplean maderas importadas como el pino abeto alemán master (para las tapas), palisandro o palo santo de la india y el Jacaranda del Brasil para aros fondo y puente y por último, el ébano en la elaboración de los diapasones.